However, as with all guitar techniques, each individual player can seek to integrate sweep picking into their existing repertoire and make use of it in an individually stylistic manner. Namun, seperti dengan semua teknik gitar, setiap pemain individu dapat berusaha untuk mengintegrasikan menyapu memilih menjadi repertoar yang ada dan memanfaatkannya secara gaya individual. Therefore some guitarists may use legato whereas others may have a natural tendency to double-pick multiple notes on a single string. Oleh karena itu beberapa gitaris dapat menggunakan legato sedangkan yang lain mungkin memiliki kecenderungan alami untuk ganda memilih beberapa catatan pada tali tunggal. This in itself can be seen as separate yet related idea or technique, due to the obvious differences in the sound of legato versus struck notes, as well as the shift in the timing of the entire arpeggio. Hal ini sendiri dapat dilihat sebagai gagasan yang terpisah namun berhubungan atau teknik, karena perbedaan yang jelas dalam suara legato versus memukul catatan, serta pergeseran waktu dari seluruh arpeggio. Furthering the idea, most players who master the basic sweep picking pattern will use only parts of it or alter the technique to purposefully achieve a certain lick . Melanjutkan ide, sebagian besar pemain yang menguasai sweep picking dasar pola akan menggunakan hanya bagian-bagiannya atau mengubah teknik untuk sengaja mencapai tertentu menjilat . In this sense, sweep picking is not so much a concrete action such as the aforementioned alternate picking , but instead is a technical idea with many possible applications. Dalam hal ini, memilih menyapu tidak begitu banyak tindakan konkrit seperti tersebut memilih alternatif , namun adalah ide teknis dengan aplikasi banyak kemungkinan.
Practical examples Contoh-contoh Praktis
A simple example of the technique is the use of the three-string sweep arpeggio done on the upper three (thinnest) strings. Sebuah contoh sederhana dari teknik ini adalah penggunaan arpeggio menyapu tiga-string dilakukan pada tiga atas (tipis) string.Beginning on the middle tonic of this progression, the player may sweep first up the arpeggio and then back down to resolve on the initial tonic. Dimulai pada tonik tengah kemajuan ini, pemain dapat menyapu pertama sampai arpeggio dan kemudian kembali ke menyelesaikan pada tonik awal. This would notate as ACEAECA. Hal ini akan notate sebagai ACEAECA. Written in tablature form for the twelfth position, it would be seen as: Ditulis dalam tablature formulir untuk posisi kedua belas, akan dilihat sebagai:
e|-------12-17-12-------| e |------- 12-17-12 -------| B|----13----------13----| B ----| |---- 13---------- 13 G|-14----------------14-| G | -14 ---------------- 14 - | D|----------------------| D |----------------------| A|----------------------| Sebuah |----------------------| E|----------------------| E |----------------------|If one then adds to it the lower octave of the arpeggio, the complete shape (in this particular position) is seen as: Jika salah satu kemudian menambahkan ke oktaf lebih rendah dari arpeggio, bentuk lengkap (dalam posisi tertentu) dipandang sebagai:
e|----------------12-17-12----------------| e |---------------- 12-17-12 ----------------| B|-------------13----------13-------------| B |------------- 13---------- 13----------- - | G|----------14----------------14----------| G |---------- 14----------- ----- 14---------- | D|-------14----------------------14-------| D |------- 14----------- ----------- 14 -------| A|-12-15----------------------------15-12-| A | -12-15 ---------------------------- 15-12 - | E|----------------------------------------| E |----------------------------------------|In the middle of the above sequence, on the third and fourth string, there is a need to finger the same fret for both strings. Di tengah urutan di atas, pada string ketiga dan keempat, ada kebutuhan untuk jari fret yang sama untuk kedua string. By design there are more fingerings than humans have actual fingers, although both of these problems are solved by first fretting the initial string (fourth on the downstroke) with the tip of the ring finger, then rolling into the next string by fretting it with the pad of the same finger. Dengan desain ada fingerings lebih dari manusia memiliki jari yang sebenarnya, meskipun kedua masalah ini diselesaikan dengan pertama mengeluh string awal (keempat pada downstroke) dengan ujung jari manis, kemudian rolling ke string berikutnya dengan mengeluh itu dengan pad dari jari yang sama. In the returning upstroke, one frets the third string first by consequently reversing the rolling action from before. Dalam upstroke kembali, salah satu frets string yang ketiga pertama oleh akibatnya membalik aksi bergulir dari sebelumnya. Also note that on the lowest and highest strings in the shape, two notes must be played immediately following each other, but on the same string. Juga mencatat bahwa pada string terendah dan tertinggi dalam membentuk, dua catatan harus dimainkan segera setelah satu sama lain, tetapi pada string yang sama. This is where the general use of the aforementioned application of legato comes into effect, so that a fluid picking motion is sustained. Di sinilah penggunaan umum dari aplikasi tersebut dari legato mulai berlaku, sehingga gerakan memilih fluida dipertahankan.
However, the sounding of these notes in the arpeggio may be accomplished through any number of techniques, including a change in pick articulation; double-picking notes (which would then mean an additional upstroke or downstroke); legato; or in some instances sliding , though the latter is rarely enforced due to the acute control necessary to slide to a precise point on the string. Namun, terdengar dari catatan dalam arpeggio mungkin dicapai melalui beberapa teknik, termasuk perubahan dalam artikulasi pick; ganda memetik catatan (yang kemudian akan berarti suatu upstroke tambahan atau downstroke), Legato, atau dalam beberapa kasus geser , meskipun yang terakhir ini jarang ditegakkan karena kontrol akut yang diperlukan untuk slide ke sebuah titik tepat pada string.
Sweeps may even be continued to the next note via means of tapping and may facilitate the ability to play passing notes outside of the classic arpeggio sequence. Menyapu bahkan dapat dilanjutkan ke catatan berikutnya melalui alat sadap dan mungkin memfasilitasi kemampuan untuk memainkan not yang lewat di luar urutan arpeggio klasik. Hence, sweeps should never be limited solely to the above pattern; one can choose to construct completely new and different patterns just as chords can be modified into endless combinations. Oleh karena itu, menyapu tidak boleh terbatas hanya pada pola di atas, satu dapat memilih untuk membangun pola yang sama sekali baru dan berbeda seperti akord dapat diubah ke dalam kombinasi yang tak berujung. Ultimately, once mastered, sweep picking can be applied to virtually any idea—arpeggio or otherwise. Pada akhirnya, sekali dikuasai, memilih menyapu dapat diterapkan untuk hampir semua arpeggio-ide atau sebaliknya.
The main goal in sweeping is to synchronize your left and right hand in order to create a sweeping motion and hit each note and then lift off. Tujuan utama sweeping adalah untuk sinkronisasi tangan kiri dan kanan dalam rangka menciptakan gerakan menyapu dan memukul catatan masing-masing dan kemudian lepas landas.
0 komentar:
Posting Komentar